图为历史片剧照

◆喜：中国历史题材影片在数量上似乎正进入快车道，在票房上也有不小的斩获

◆忧：创作和生产急功近利；改编功力不足；缺乏观众意识和表达技巧

一个兵法烂熟于胸的小人物，一段欲言又止的乱世情，一场师兄弟反目成仇的巅峰战……这就是新近上映的《战国》想要告诉你的故事。在缺乏强劲竞争对手的4月中下旬档期中，这部历史题材影片以首周票房6000万的成绩取得了不错的开局。无独有偶，由麦兆辉和庄文强联合执导的《关云长》也在4月26日重装上阵。这部打着“人性化”旗号，重新诠释关羽的电影，和《战国》可谓异曲同工：在《战国》中，田夕与孙膑无望的爱情似乎超越战争本身，而在《关云长》中，关羽对刘夫人的暗恋，则几乎全盘解构了关羽的忠义。

更重要的是，两部大片接踵抢滩院线，是否就能说明国产历史题材影片的创作进入繁荣时代？

数量与票房可观 问题与缺憾不少

近年来，我们确实不乏此类影片。据报道，除了《赤壁》、《见龙卸甲》和《关云长》外，目前处于制作中的三国题材电影还包括由田壮壮执导的《关公》、杨子担任制片人的《武圣云长》、陈木胜执导的《武神传》以及高希希执导的《三国·关云长》。众所周知，历史题材影片拍摄成本高、难度大，但是我们即便在受资本规模限制的新世纪头10年里，仍创作出了《墨攻》、《赤壁》、《花木兰》、《十月围城》等重量级的历史题材影片。进入2011年，随着各路资本的涌入，历史题材影片似乎正受到前所未有的追捧。

单从数量来观察，中国历史题材影片似乎正在进入快车道，在票房上各有不小的斩获。也正是在中国电影市场强劲内需的支持下，《关云长》的导演麦兆辉才敢放言：姜文和甄子丹的碰撞能“撞”出3.5亿的票房。他的预判有可能是对的，但这是否真的意味着历史题材影片的繁荣呢？

这就涉及到历史题材影片繁荣的评判标准。繁荣的标准应建立在保量基础上的保质，进而促成投资、拍摄和观赏的良性互动。当前我们的历史题材影片尚存在不少的问题。

创作和生产上的急功近利。为了规避投资的风险，各路资本多钟情于几个著名的历史事件或者人物。规避投资风险的意图无可厚非，但题材的过度跟风，不但会过度透支这些题材，而且也不利于推动电影类型的多样化。另据报道，李仁港在广电总局报备了《鸿门宴》的拍摄计划，陆川筹拍的《鸿门宴》因重名而改为《王的盛宴》，而与二人争夺这块“肥肉”的，还有《刘邦和项羽》。

历史题材改编功力不足。好的改编者熟悉历史人物和事件，对其评价和思考经得起推敲，并懂得现代观众的审美趣味，既让千百年前的事映射出现今的时代，又能引人思考。正是从这个角度，有人批评《赤壁》的改编者“不理解历史人物的心态，三国本是个风雨飘摇、生死攸关的时代，但《赤壁》的人物却好似在过家家。”

创作者和改编者缺乏观众意识。对历史上著名的历史人物或事件，观众的接受心理颇有些集体潜意识上的趋同性和默契。不是说创作者不能颠覆经典人物的固有形象，但是新的阐释需要通过缜密细致的叙事，自圆其说。然而在《战国》中，主创者似乎刻意要将孙膑塑造成大智若愚的真英雄，结果却让孙膑看起来既不够智慧，又缺乏男子气概。同样的问题也出现在《关云长》中：一个有情有义的关羽落得如此不堪，有些可笑。

想传递的内容太多，却缺乏表达的技巧和经验。《战国》和《关云长》似乎为了讨好观众，硬加一段爱情故事，结果不是跳脱了战国的主题，就是“毁人不倦”地重塑了关羽。